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　　讓千年織物重現(xiàn)風(fēng)采，為殘損器物恢復(fù)原貌，給古老遺址找回往昔光華……文物修復(fù)師們秉持著專業(yè)與耐心，守護(hù)著一件件珍貴的文物。修復(fù)文物的過程，不僅是在延長文物的生命，更是在與歷史對話。

　　白大褂、口罩、手套……中國絲綢博物館的修復(fù)館工作室里，全副武裝的紡織品修復(fù)師像在做手術(shù)。

　　“有時自己也覺得像醫(yī)生，只不過患者都是古老的紡織文物。”中國絲綢博物館技術(shù)部副主任、修復(fù)師主管王淑娟說。

　　每件文物都得量身定制修復(fù)方案

　　修復(fù)紡織品需要高超技藝。以出土的絲織品為例，由于大多經(jīng)歷了腐爛、霉變、脆化，稍一觸碰就易變成碎片。消毒、除塵清潔、平整……王淑娟說，團(tuán)隊(duì)秉持“科學(xué)診斷、精準(zhǔn)治療”的理念，修復(fù)前有大量的準(zhǔn)備工作。

　　“就像治病前要先確診，文物修復(fù)前的分析研究環(huán)節(jié)必不可少。”王淑娟介紹，每件文物都得量身定制修復(fù)方案。

　　修復(fù)紫褐色羅印金彩繪花邊單衣的過程，讓王淑娟印象深刻。這件單衣出土于南宋黃昇墓，“太脆了，修復(fù)起來特別難。”她和團(tuán)隊(duì)成員花了不少心思，在下方墊一塊背襯，上面蓋一層縐絲紗，將單衣夾在兩者中間。王淑娟介紹，這塊縐絲紗由團(tuán)隊(duì)自主研發(fā)而成，十分輕薄，透光度極好。團(tuán)隊(duì)還研發(fā)了絲蛋白加固噴霧，物理、化學(xué)兩種方式雙管齊下。

　　在廣東省廣州市南越王宮博物館，文物保護(hù)員陳思宇小心翼翼地繞過腳下的文物，緩慢地挪動到一個監(jiān)測點(diǎn)。南越王宮博物館文保部副主任方曉琪介紹，南越國曲流石渠、南漢二號宮殿、古代水井遺址在展示時，空氣中存在粉塵污染，地下水上升會帶來可溶鹽侵害。因此，文保人員需要用專業(yè)設(shè)備對遺址進(jìn)行24小時不間斷監(jiān)測，收集遺址濕度、地下水位、電導(dǎo)率等相關(guān)信息。

　　陳思宇介紹，文物保護(hù)工作主要有兩部分，一個是日常維護(hù)，另一個是遺址本體保護(hù)。日常維護(hù)好比給文物做“保養(yǎng)”，遺址本體保護(hù)是“治病”。除了數(shù)據(jù)采集，清潔補(bǔ)水、防塵除霉、微生物處理、脫鹽處理等都是文保員的日常工作。閉館后，當(dāng)游客離開，陳思宇就會戴上口罩，提上藥劑瓶，用殺菌防霉劑、殺藻劑等藥物開始“治療”，清除遺址本體的病害，保持整體“健康”。

　　干好這一行最重要的還是熱愛

　　在安徽省博物館文物科技保護(hù)中心的金屬文物修復(fù)室里，安徽省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目青銅器修復(fù)技藝傳承人靳鵬面前，擺滿了整形器、電焊等工具和待修復(fù)的青銅器。

　　入行41年，靳鵬說想要做好這一行，就要“把屁股釘在椅子上”。青銅器修復(fù)是一個漫長的過程，短則幾天，長則數(shù)月。

　　2009年，壽縣籌建博物館，需要原樣復(fù)制一件楚大鼎，這個任務(wù)擺在了靳鵬面前。盡管風(fēng)險較大，但他還是決定挑戰(zhàn)自己。那段時間，靳鵬從早到晚泡在單位，對每個環(huán)節(jié)都一絲不茍。“最困難的是將各部分組接起來，數(shù)不清反復(fù)試驗(yàn)了多少次。”靳鵬說，復(fù)制工作經(jīng)過整整6個月才完成。

　　“作為一名文物修復(fù)師，我的職責(zé)就是盡最大可能讓更多人看到文物原貌，感受我國悠久的歷史文化，這就是我敢于嘗試的最大動力。”靳鵬說。

　　對陳思宇而言，耐心和重復(fù)同樣是他日常工作的關(guān)鍵詞。背著專業(yè)設(shè)備采集數(shù)據(jù)，往往剛完成兩三個監(jiān)測點(diǎn)的讀數(shù)采集，便已滿頭大汗。陳思宇說，清潔遺址表面時，“如果是結(jié)構(gòu)穩(wěn)定的區(qū)域，可以用吸塵器，但是完成一個區(qū)的全部除塵也需要一個星期。”正是有了這些日復(fù)一日看似枯燥的基礎(chǔ)工作，才能讓文物保持最好狀態(tài)。

　　王淑娟坦言：“這份工作需要耐得住性子，靜得下心來，但最重要的還是要熱愛，有了態(tài)度才能去談技術(shù)。”在北京大學(xué)考古文博學(xué)院教授胡東波看來，熱愛是從事文物保護(hù)修復(fù)的一種可貴品質(zhì)，“一些從業(yè)者只把文物保護(hù)修復(fù)當(dāng)作一份職業(yè)，但只有真正將它作為自己的興趣和愛好，才能充滿感情地全身心投入”。

　　讓更多人了解和愛上文物修復(fù)

　　不過，靳鵬和王淑娟有同樣的擔(dān)心——后備力量不足，匠心該如何傳承。

　　靳鵬說，安徽省博物館是安徽省內(nèi)唯一一家擁有青銅器修復(fù)技藝的博物館，他的團(tuán)隊(duì)每年要修復(fù)上百件青銅器，繁重的工作背后是文物修復(fù)人才的短缺。

　　胡東波說，目前我國文物保護(hù)的整體科研力量已經(jīng)很強(qiáng)，但真正從事修復(fù)的“臨床醫(yī)生”數(shù)量還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，“我們需要既能靈活使用傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)，又能掌握現(xiàn)代化數(shù)據(jù)分析解讀技術(shù)的綜合型人才。”

　　“現(xiàn)在主要依靠‘傳幫帶’。”王淑娟說，中國絲綢博物館的修復(fù)師樓淑琦曾帶領(lǐng)7名姑娘耗時3個多月修復(fù)了一件遼代鴿子紋錦袍。這件文物殘損嚴(yán)重，縫線行距僅4毫米，修復(fù)過程十分艱辛。“經(jīng)過這次修復(fù)，她們的水平突飛猛進(jìn)。”王淑娟說。此外，從2011年起，以中國絲綢博物館為依托單位的紡織品文物保護(hù)國家文物局重點(diǎn)科研基地已在海內(nèi)外設(shè)立了6個工作站，培養(yǎng)了50余名紡織品修復(fù)人才。

　　靳鵬也一直在為培養(yǎng)人才努力。他作為輔導(dǎo)老師參與了國家文物局舉辦的3期全國青銅器修復(fù)培訓(xùn)班，還為中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)文物與博物館學(xué)專業(yè)的研究生授課，他說：“個人的力量雖然渺小，但我希望通過自己的行動，讓更多人了解和愛上文物修復(fù)。”

　　胡東波認(rèn)為，博物館也應(yīng)發(fā)揮公共教育功能，在布展中加入有關(guān)文物保護(hù)修復(fù)的介紹。“目前的展覽對文物修復(fù)的理念、技術(shù)、過程等少有提及，觀眾自然很難關(guān)注這個領(lǐng)域。”中國文物保護(hù)基金會副理事長詹長法表示，要向公眾普及正確的文物保護(hù)知識，調(diào)動社會力量共同保護(hù)文物。

　　6月下旬，王淑娟與修復(fù)團(tuán)隊(duì)將開展一場“我為絲路修文物”的線上直播。“我們希望利用創(chuàng)新手段讓更多人走近文物修復(fù)。”王淑娟說。

　　在詹長法看來，文物保護(hù)與修復(fù)是為了延長文物的生命，是保存和傳承文化的必要手段，“保護(hù)與修復(fù)的過程也是研究文物中蘊(yùn)含的科技與歷史、記憶與技藝的過程，是提煉文化基因的過程，使我們更認(rèn)同、熱愛自己的文化。”