圖為電影《柳青》劇照。

柳青是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上的重要作家，他深入生活、扎根人民，影響和鼓舞了無(wú)數(shù)作家藝術(shù)家，為廣大文藝工作者樹(shù)立光輝的典范。

電影《柳青》以柳青的生平為線索，生動(dòng)演繹了柳青寫(xiě)作《創(chuàng)業(yè)史》的心路歷程。編導(dǎo)田波、制片人王苗霞等青年主創(chuàng)者以精益求精的匠心，將柳青的故事和形象呈現(xiàn)在大銀幕之上，以貼近生活的敘事策略，帶給觀眾心靈震撼與情感共鳴，具有重要現(xiàn)實(shí)意義與時(shí)代啟迪價(jià)值。

電影《柳青》秉承以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，在尊重歷史與藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的基礎(chǔ)上，生動(dòng)鮮活地刻畫(huà)了人民作家柳青的藝術(shù)形象。導(dǎo)演以光影作筆，再現(xiàn)了柳青扎根基層、深入人民、潛心創(chuàng)作的全過(guò)程，著重呈現(xiàn)了柳青執(zhí)著事業(yè)、不慕名利、無(wú)私奉獻(xiàn)、平易近人的品質(zhì)。作為作家，他秉承“精品意識(shí)”，從豐富的時(shí)代生活和卓越的人民創(chuàng)造中為文學(xué)汲取營(yíng)養(yǎng)。作為黨員，他關(guān)心農(nóng)民生活的疾苦，積極參與勞動(dòng)生產(chǎn)，捐出巨額稿費(fèi)支持農(nóng)村建設(shè)，為陜北農(nóng)業(yè)發(fā)展深謀遠(yuǎn)慮。在他身上，具有悲天憫人的道德情懷和全心全意為人民服務(wù)的公仆意識(shí)。

為貼近當(dāng)下觀眾的審美，影片在將敘事轉(zhuǎn)向生活的同時(shí)，展現(xiàn)了柳青豐富的內(nèi)心世界。在得知妻子馬葳死亡的消息時(shí)，柳青沒(méi)有控訴，一個(gè)人撐起全身力氣走出房間。拄著拐杖的他，走在大雨中，雨夜的孤寂將他吞沒(méi)。這一場(chǎng)景展現(xiàn)了人物悲痛欲絕的心理，將男人柔情的一面展現(xiàn)在觀眾面前。觀看這部影片，觀眾看到的柳青不再是封存在文學(xué)史上的一個(gè)符號(hào)，柳青內(nèi)心的辛酸苦辣與痛苦折磨，使得一個(gè)鮮活、立體的人物展現(xiàn)在觀眾面前，更加豐富了觀眾對(duì)柳青的認(rèn)知。

電影《柳青》以精益求精的工匠精神，還原歷史原貌，從場(chǎng)景設(shè)計(jì)、演員表演等多方面真實(shí)展現(xiàn)了新中國(guó)成立初期陜西關(guān)中農(nóng)村的地域風(fēng)貌，具有強(qiáng)烈的真實(shí)性與感染力。方言的加入更容易讓觀眾接受，故事背景更加清晰，成就了影片的“鄉(xiāng)土味”，帶給觀眾最為親近的觀影體驗(yàn)。電影空間的生活化表達(dá)也特色鮮明。立在田地的石人石馬、皇甫村村口的大槐樹(shù)、稻田里的黃牛、村民議事的戲臺(tái)、柳青居住的中宮寺等諸多場(chǎng)景，極具鄉(xiāng)土味與歷史感，為人物的生存與成長(zhǎng)提供了大舞臺(tái)。柳青第一次到皇甫村，畫(huà)面中皇甫村廣袤的土地，極富陜西地域文化特質(zhì)的石人石馬豎立在田地周?chē)�，遠(yuǎn)處的秦嶺山脈依稀可見(jiàn)，駕馭牛車(chē)的老農(nóng)的吆喝聲傳遍皇甫村，年長(zhǎng)的婦女在織布。一組鏡頭，將皇甫村淳樸、和諧的面貌展現(xiàn)在觀眾面前，構(gòu)成一幅美麗靈動(dòng)的田園風(fēng)光畫(huà)卷，也為柳青對(duì)這片土地的熱愛(ài)營(yíng)造心理氛圍。

電影中多處出現(xiàn)柳青的獨(dú)白。如“新的人物總是在人們不知不覺(jué)中成長(zhǎng)起來(lái)，當(dāng)他們做出驚人業(yè)績(jī)時(shí)，人們才看見(jiàn)他們”等語(yǔ)句，展現(xiàn)了柳青深遠(yuǎn)的歷史眼光。電影還以畫(huà)外音的形式，將柳青的想法向觀眾袒露出來(lái)，進(jìn)一步拉近了觀眾與柳青之間的距離，在情感層面增加了電影的真實(shí)感，對(duì)塑造人物形象、提高作品價(jià)值發(fā)揮作用。電影中的主觀鏡頭如同人物的眼睛，引領(lǐng)觀眾深入劇作內(nèi)部，讓觀眾身臨其境、感同身受。

（作者為陜西省電影家協(xié)會(huì)主席）

《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2021年05月26日 第 20 版）