一部部經(jīng)典紅色影視劇作品，融合了家國敘事和革命精神，歷經(jīng)百年傳承，為各個(gè)年代的中國觀眾留下難以忘懷的記憶。進(jìn)入新時(shí)代，90后、00后年輕人對(duì)于主旋律題材的熱忱又被一再驗(yàn)證，已成為當(dāng)今青年文化的一部分。

　　帶有“紅色基因”的經(jīng)典影視作品，能為青年帶來怎樣的精神力量和成長(zhǎng)養(yǎng)分？

　　往昔歲月中，一部部經(jīng)典紅色電影、電視劇作品，融合了家國敘事和革命精神，為各個(gè)年代的中國觀眾留下難以忘懷、不可替代的銀幕記憶。紅色基因和革命薪火，經(jīng)歷百年傳承，透過銀幕和熒屏的光影呈現(xiàn)，愈發(fā)強(qiáng)烈地吸引和感召今天的中國青年。

　　革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代中舍生忘死、無堅(jiān)不摧的精神，是經(jīng)典紅色電影的核心價(jià)值力量。帶有紅色基因的影視劇，發(fā)展至今，則演變出更多新樣態(tài)，以貼近當(dāng)下生活的敘事手法探討新時(shí)代人們對(duì)“歷史”和“家國”的新理解。

　　講述紅色故事的影視作品開始“霸屏”，獲高口碑和高收視率，受到年輕觀眾的追捧和喜愛。在建黨百年的2021年，電視劇《覺醒年代》中“信仰”的感召，讓無數(shù)95后、00后觀眾感動(dòng)落淚；7月1日上映的電影《1921》和《革命者》，將會(huì)讓青年觀眾重返建黨歷史現(xiàn)場(chǎng)，思考何為真正有意義的青春。

　　過去大半個(gè)世紀(jì)里，“紅色基因”影視作品，影響過一代又一代青年的成長(zhǎng)。在歲月的時(shí)間軸上，在潛移默化的影響下，這些影視作品始終都是青年成長(zhǎng)的“光影養(yǎng)分”。

　　戰(zhàn)時(shí)歲月，紅色電影吹響斗爭(zhēng)的進(jìn)軍號(hào)角

　　回望最早的紅色影視作品，當(dāng)追溯到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)的歲月。

　　在無數(shù)革命先烈拋頭顱灑熱血的年代，電影作品傳播了中華民族的革命精神，展示了中國共產(chǎn)黨的輝煌歷程，是中華民族革命精神最直接的投射。

　　1935年5月24日，電影《風(fēng)云兒女》在上海金城大戲院（今天的黃浦劇場(chǎng)）首映。也正是因?yàn)檫@部電影，觀眾第一次聽到了雄壯激昂的《義勇軍進(jìn)行曲》。

　　許幸之導(dǎo)演的《風(fēng)云兒女》講述了東北流亡詩人辛白華在抗戰(zhàn)期間，因?yàn)閾从蚜嘿|(zhì)夫的犧牲，從只顧享樂到投入抗戰(zhàn)的故事。影片中由田漢作詞、聶耳作曲的主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》，在民族“生存與毀滅”的危急關(guān)頭唱出了時(shí)代的主旋律，吹響了抗戰(zhàn)時(shí)代的進(jìn)軍號(hào)角。

　　導(dǎo)演許幸之曾經(jīng)回憶，他接手《風(fēng)云兒女》的拍攝之時(shí)，電影文學(xué)劇本中有關(guān)主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》和插曲《鐵蹄下的歌女》的歌詞部分，其實(shí)都是空白的。后來，去監(jiān)獄里探監(jiān)的同志，輾轉(zhuǎn)帶來了由田漢在獄中寫在香煙盒包裝紙背面的一段歌詞——這就是《義勇軍進(jìn)行曲》的原始手稿。

　　隨著《風(fēng)云兒女》在各個(gè)影院的播映，《義勇軍進(jìn)行曲》在觀眾中引起了強(qiáng)烈、巨大的反響，成為流行極廣的抗戰(zhàn)歌曲。

　　抗戰(zhàn)期間，抗日救亡是紅色影視的經(jīng)典主題之一，在此期間涌現(xiàn)了《延安與八路軍》《保衛(wèi)我們的土地》《熱血忠魂》等影片。

　　新中國成立后，紅色電影觀照歷史和現(xiàn)實(shí)

　　在新中國成立初期，至上世紀(jì)60年代，表達(dá)新中國、新社會(huì)、新生活的理想，成為了這一階段影視劇的共同主題。這一時(shí)期的許多電影取材于歷史和現(xiàn)當(dāng)代小說創(chuàng)作，故事內(nèi)容和美學(xué)形態(tài)與中國革命歷史進(jìn)程息息相關(guān)，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)的社會(huì)主義敘述。

　　《烈火中永生》《革命家庭》《永不消逝的電波》等影片傳達(dá)出對(duì)革命先烈的敬仰；《林海雪原》《地道戰(zhàn)》《南征北戰(zhàn)》《紅日》《英雄兒女》等革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片，展現(xiàn)了中國革命波瀾壯闊的歷史長(zhǎng)卷。

　　1951年上映的《白毛女》，根據(jù)1945年延安魯迅藝術(shù)學(xué)院集體創(chuàng)作的經(jīng)典歌劇改編，講述佃戶楊白勞之女喜兒反抗地主黃世仁迫害而逃入深山，因殘酷的環(huán)境和悲慘的生活而致使頭發(fā)變白，經(jīng)革命軍隊(duì)的解救重獲新生的故事。當(dāng)時(shí)年僅22歲的田華扮演喜兒。影片在全國上映后，盛況空前，郭蘭英演唱的《北風(fēng)吹》《扎紅頭繩》傳唱至今。

　　1965年上映的電影《烈火中永生》，改編自小說《紅巖》，在新中國成立前夕的重慶，江姐在丈夫被敵人殺害后，去華鎣山區(qū)參加農(nóng)村武裝斗爭(zhēng)，由于甫志高的出賣，她和許云峰被捕，他們?cè)讵z中保守黨組織秘密，同敵人展開頑強(qiáng)斗爭(zhēng)的故事。

　　革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代中舍生忘死、無堅(jiān)不摧的精神，成為了該時(shí)期紅色電影的核心價(jià)值力量，給幾代中國觀眾留下難以忘懷、不可替代的銀幕記憶。

　　“冬天來了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？”1959年上映的電影《青春之歌》，是北京電影制片廠在國慶10周年推出的影片。《青春之歌》根據(jù)楊沫創(chuàng)作的新中國文學(xué)史上第一部正面描寫學(xué)生運(yùn)動(dòng)的同名長(zhǎng)篇小說改編，講述大戶人家之女林道靜自“九·一八”至“一二·九”這一歷史背景下的覺醒與成長(zhǎng)并投身革命的故事。

　　該時(shí)期，還有一部反響極為熱烈的影片，是新中國成立后第一部反映中國共產(chǎn)黨在隱蔽戰(zhàn)線上的英雄人物事跡的電影——《永不消逝的電波》。

　　1958年，李克農(nóng)向八一電影制片廠建議，以他的老戰(zhàn)友李白為原型拍攝一部作品，于是誕生了同年拍攝、上映的電影《永不消逝的電波》。影片以上海地下黨聯(lián)絡(luò)員李白烈士為原型，講述電報(bào)專家李俠在上海從事地下工作、使用秘密電臺(tái)傳遞情報(bào)的故事。

　　在《永不消逝的電波》中，主人公李俠的發(fā)報(bào)手法令人稱絕，甚至對(duì)手都稱贊他的電波像一汪清水。他性情溫和、篤定。為了革命，從容走向死亡。李俠和蘭芬從假扮夫妻完成任務(wù)，到彼此傾慕、伉儷相守，愛情赤誠而堅(jiān)韌。

　　1974年，電影《創(chuàng)業(yè)》沖破了“文藝寒冬”的重重藩籬，展現(xiàn)了20世紀(jì)五六十年代中國石油工業(yè)初創(chuàng)時(shí)期的艱辛奮斗史。

　　1975年出品的《海霞》則以女民兵英雄汪月霞的故事為原型，講述了出身艱苦的女民兵一步步成長(zhǎng)并帶領(lǐng)大家粉碎國民黨陰謀的故事。

　　改革開放后，紅色電視劇的興起與發(fā)展

　　改革開放后，社會(huì)生產(chǎn)力的提升推動(dòng)了文化事業(yè)的繁榮，這一時(shí)期的影視劇工作者也敏銳地關(guān)注著巨變中的中國現(xiàn)實(shí)，拍攝出大批反映改革實(shí)踐、謳歌時(shí)代精神的優(yōu)秀紅色影視劇作品。

　　《巍巍昆侖》《開國大典》《西安事變》《百色起義》《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》等重大革命歷史題材影片也發(fā)展迅速，通過全景式展現(xiàn)歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)之上的關(guān)鍵事件與民族戰(zhàn)爭(zhēng)，再現(xiàn)激動(dòng)人心的歷史嬗變和壯闊史詩，透視歷史中的民族靈魂。

　　在這一階段，紅色電視劇也迎來了發(fā)展繁榮的時(shí)機(jī)。

　　我國第一部電視劇，是1958年播出的《一口菜餅子》，全長(zhǎng)只有20多分鐘，但播出后觀眾的反映卻很熱烈。受歷史條件所限，彼時(shí)的電視劇并未取得獨(dú)立的藝術(shù)地位和廣泛社會(huì)影響。

　　1981年的《敵營(yíng)十八年》，是新中國第一部電視連續(xù)劇，打開了電視劇的發(fā)展新格局。

　　在發(fā)展過程中，紅色電視劇將鏡頭聚焦于新中國發(fā)展過程的改革與巨變，如根據(jù)老舍作品改編的《四世同堂》在抗戰(zhàn)勝利40周年時(shí)播出，以小人物的角度窺視大時(shí)代，講述了抗戰(zhàn)期間北平城小羊圈胡同中發(fā)生的劇變，展現(xiàn)了中華民族英勇不屈的精神縮影。

　　而電視劇《新星》則以一個(gè)縣為背景，濃縮了1982年中國農(nóng)村大刀闊斧改革的社會(huì)生活，以深刻的主題和貼近民眾生活的呈現(xiàn)，回答時(shí)代賦予的命題。

　　1989年，由潘欣欣執(zhí)導(dǎo)的電視劇《平凡的世界》投入拍攝，并于1990年播出。劇集改編自榮獲第三屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的路遙同名小說《平凡的世界》，以20世紀(jì)七八十年代的中國西北農(nóng)村為背景，聚焦孫少安和孫少平兩兄弟的復(fù)雜糾葛，全景呈現(xiàn)中國當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活，深刻展示普通人在大時(shí)代歷史進(jìn)程中走過的曲折之路。

　　導(dǎo)演潘欣欣曾回憶，為了制作好《平凡的世界》，自己專門到西安找到路遙，一塊兒在陜北體驗(yàn)生活，采訪小說中的主要人物原型。路遙給潘欣欣講解自己所熟悉的故土與人民，回去之后，潘欣欣便把這些講給了詞作家張藜。張藜寫出了《平凡的世界》主題歌《就戀這把土》——“就是這一溜溜溝溝，就是這一道道坎坎，就是這一把把黃土，就是這一撮子禿山……”這首歌傳唱度頗高。

　　《平凡的世界》在2015年再度被改編成電視劇，掀起收視熱潮，收獲年輕一代觀眾的廣泛好評(píng)。

　　20世紀(jì)90年代，主旋律色彩日益濃厚

　　20世紀(jì)90年代，隨著國家整體改革進(jìn)程的深入，紅色影視劇的創(chuàng)作格局和走向也在發(fā)生變化，“主旋律”色彩日益濃厚，重大革命歷史、英雄模范人物和國家重大工程三大題材成為紅色“主旋律”影視劇的主要?jiǎng)?chuàng)作內(nèi)容。

　　這一時(shí)期的經(jīng)典作品《大決戰(zhàn)》系列電影，是中國人民解放軍八一電影制片廠拍攝的關(guān)于解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期三大戰(zhàn)役的系列電影。

　　1991 年紀(jì)念建黨 70 周年之際，《大決戰(zhàn)》系列《遼沈戰(zhàn)役》《淮海戰(zhàn)役》的拍攝完成，掀起了“主旋律”電影的第一個(gè)高潮，有人稱這一年為“重大革命歷史題材年”。《大決戰(zhàn)》系列第三部《平津戰(zhàn)役》于1992年上映。

　　為了拍攝《大決戰(zhàn)》系列電影，八一電影制片廠準(zhǔn)備了5年。1989年5月，導(dǎo)演楊光遠(yuǎn)寫出《大決戰(zhàn)之遼沈戰(zhàn)役》劇本的第一稿后，3次去東北實(shí)地考察、選景，訪問了遼沈戰(zhàn)役的幸存者70余人，查看了大量歷史資料，僅采訪、座談的錄音磁帶就有上百盤。

　　此后，《大進(jìn)軍》三部曲、《大轉(zhuǎn)折》《七·七事變》《重慶談判》《紅河谷》《黃河絕戀》等紅色影片不斷涌現(xiàn)。

　　以生動(dòng)細(xì)膩的人物視角為表達(dá)主線的作品日益流行。《我的1919》以獨(dú)特的個(gè)人視角，在追溯個(gè)人的經(jīng)歷時(shí)回顧歷史。《毛澤東的故事》《周恩來》《鄧小平》等偉人傳記影片，《焦裕祿》《孔繁森》等英雄人物影片，則以平易近人的敘事角度，再現(xiàn)英雄模范人物的日常，貼近大眾生活。

　　與此同時(shí)，主流意識(shí)形態(tài)電視劇在這一時(shí)期得到了迅速發(fā)展。《開國領(lǐng)袖毛澤東》等作品注重刻畫重要?dú)v史人物；根據(jù)同名小說改編的電視劇《紅巖》描寫了在新中國成立前夕，共產(chǎn)黨員在獄中不畏嚴(yán)刑拷打，與國民黨反動(dòng)分子英勇斗爭(zhēng)的故事；《和平年代》則以軍旅文化為背景，對(duì)改革開放條件下部隊(duì)建設(shè)、軍隊(duì)與地方關(guān)系等進(jìn)行描摹，展現(xiàn)人民軍隊(duì)風(fēng)采，喚起觀眾的愛國情懷和集體凝聚意識(shí)。

　　進(jìn)入21世紀(jì)新篇章，技術(shù)和敘事手法升級(jí)

　　進(jìn)入21世紀(jì)，紅色影視劇在市場(chǎng)化和產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營(yíng)的探索之中不斷順應(yīng)時(shí)代，題材日益多元化。

　　中國藝術(shù)研究院副研究員孫佳山指出，進(jìn)入21世紀(jì)的第二個(gè)十年后，以移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)為表征，人類歷史上史無前例的媒介迭代浪潮，不可避免地帶動(dòng)了各個(gè)領(lǐng)域、各個(gè)層級(jí)、多維度、多層次的文化經(jīng)驗(yàn)的更新和升級(jí)。作為我國影院觀眾中堅(jiān)力量的18歲至29歲的青年群體，也就是廣大的“90后”“00后”，這一批在互聯(lián)網(wǎng)語境中成長(zhǎng)起來的年輕人，正在不斷登上社會(huì)舞臺(tái)。

　　“從《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》到《流浪地球》《我和我的祖國》，90后、00后年輕人對(duì)于主旋律題材的熱忱已經(jīng)被一再驗(yàn)證，已成為新生代青年文化的一部分。”孫佳山說。

　　《湄公河行動(dòng)》《建軍大業(yè)》《紅海行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》《中國機(jī)長(zhǎng)》《我和我的祖國》等在互聯(lián)網(wǎng)上熱度極高的電影，采用了更先進(jìn)的拍攝技術(shù)，以及更貼近年輕觀眾精神需求的表達(dá)方式。它們以完整的敘事和張弛有度的節(jié)奏，用新潮而有力的語態(tài)，向全世界講述了當(dāng)代中國故事，因而獲得了票房和口碑的雙認(rèn)可。

　　講述紅色故事的電視劇，對(duì)青年觀眾群體的吸引力與日俱增。

　　2007年播出的《恰同學(xué)少年》，以毛澤東在湖南第一師范的讀書生活為背景，講述了以毛澤東、楊開慧、蔡和森、向警予、陶毅等為代表的優(yōu)秀青年朝氣蓬勃的學(xué)習(xí)與生活故事。劇集緊扣“少年中國”，將革命歷史題材和年輕觀眾的審美情趣相結(jié)合，呈現(xiàn)出青春、理想與熱忱。

　　劇集播出時(shí)，全國多地的年輕人在網(wǎng)絡(luò)上開辟了《恰同學(xué)少年》觀后論壇，到湖南第一師范參觀的游人大大增加。有網(wǎng)友評(píng)價(jià)：“我很慶幸在少年時(shí)期能通過這部劇，認(rèn)識(shí)了偉人之所以為偉人的原因。”

　　軍事題材劇《士兵突擊》、諜戰(zhàn)劇《潛伏》、抗戰(zhàn)題材劇《亮劍》、年代劇《北平無戰(zhàn)事》、近代革命史詩劇《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》、現(xiàn)實(shí)題材的《人民的名義》、重大革命歷史劇《覺醒年代》等，都以更加貼近當(dāng)下生活的敘事手法，探討新時(shí)代人們對(duì)“歷史”和“家國”的新理解。

　　曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)了《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》的導(dǎo)演黃建新，在建黨百年的時(shí)間點(diǎn)執(zhí)導(dǎo)了電影《1921》。如果說《建黨偉業(yè)》更多是將人物描寫蘊(yùn)含在歷史敘述中，那么《1921》則體現(xiàn)出更強(qiáng)的人物聚焦感，歷史細(xì)節(jié)中的情感表達(dá)更為突出。黃建新指出，《1921》跟“當(dāng)下”有著強(qiáng)烈的聯(lián)結(jié)。他希望通過這部黨史題材電影的創(chuàng)作，讓青年群體產(chǎn)生思考。“思考到底什么樣的青春是更有意義的，年輕人能夠?yàn)閲�家做點(diǎn)什么”。

　　上海戲劇學(xué)院院長(zhǎng)黃昌勇表示，近來這一類題材影視劇密集，對(duì)于年輕人而言是很有價(jià)值的，起到“回望”的作用。“進(jìn)一步了解國家的近代史，知道我們是怎么走到今天的，知道歷史上這些偉人年輕時(shí)，跟我們同齡的時(shí)候，他們?cè)谧鍪裁础薄?/p>

　　黃昌勇認(rèn)為，回望中華民族這一路走來的“苦難中的歷史”，能夠拉長(zhǎng)每位觀眾的思想情感和思維的長(zhǎng)度。

　　全國政協(xié)委員、南京大學(xué)文化與自然遺產(chǎn)研究所所長(zhǎng)賀云翱密切關(guān)注黨史題材的影視作品。他說：“創(chuàng)作者對(duì)歷史的感受越深刻，越細(xì)節(jié)，作品就越有說服力和生命力，也越能贏得年輕人的喜愛。”

　　（參考資料：尹鴻《從新中國電影、新時(shí)期電影到新時(shí)代電影——論新中國70年電影的歷史發(fā)展》；尹鴻、楊慧《時(shí)代碑銘與民族史詩——改革開放四十年的中國電視劇》；范志忠《百年中國影視的歷史影像》）