8月23日，參演話劇《主角》的演員正在進(jìn)行前期訓(xùn)練。

　　李宣（右一）正在和工作人員研究劇目的宣推工作。

　　8月23日下午，陜西省人民藝術(shù)劇院的形體練功房里，姑娘們正在老師的指導(dǎo)下，手拿紅纓槍一板一眼地練習(xí)著戲曲基本功。演話劇的姑娘們?cè)趺淳毶狭藨蚯�功底？原�?lái)這是演員們?yōu)樗茉煸拕　吨鹘恰分小扒厍换屎蟆睉浨囟鸬慕巧�而進(jìn)行的前期訓(xùn)練。因?yàn)閯≈袘浨囟鹎厍幻�伶的人物設(shè)定和演出需要，自去年以來(lái)，參演該劇的演員就已經(jīng)開始進(jìn)行聲腔培訓(xùn)。不僅如此，考慮到秦腔聲腔訓(xùn)練的特殊性，陜西人藝還特意為創(chuàng)排話劇《主角》裝修了一間專屬排練室。

　　改編自我省作家陳彥的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品長(zhǎng)篇小說(shuō)《主角》的話劇《主角》，自2019年9月開始劇本創(chuàng)作至今，已經(jīng)進(jìn)入了導(dǎo)演二度創(chuàng)作和演員培訓(xùn)階段，預(yù)計(jì)將于今年11月底在西安人民劇院與觀眾見(jiàn)面。作為繼大獲成功的話劇《白鹿原》《平凡的世界》之后，陜西人藝創(chuàng)排的第三部茅獎(jiǎng)作品同名話劇，無(wú)論是原著的知名度還是小說(shuō)題材的獨(dú)特性，《主角》對(duì)陜西人藝來(lái)說(shuō)都是一次全新的挑戰(zhàn)。陜西人藝將如何應(yīng)戰(zhàn)，又將帶給觀眾怎樣的藝術(shù)體驗(yàn)，記者帶你先睹為快。

　　實(shí)力主創(chuàng)磨礪話劇藝術(shù)佳作

　　2019年8月16日、8月19日,第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、第十五屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)相繼揭曉，我省作家陳彥的長(zhǎng)篇小說(shuō)《主角》將這兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)先后收入囊中。而早在2019年初，陜西人藝就已經(jīng)獲得小說(shuō)《主角》的話劇改編權(quán)，不可不謂慧眼獨(dú)具。當(dāng)記者問(wèn)及為何會(huì)早早鎖定目標(biāo)取得版權(quán)時(shí)，陜西人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)李宣利落地說(shuō)了三個(gè)字：“好看呀！”

　　小說(shuō)《主角》所呈現(xiàn)的憶秦娥從11歲拜師學(xué)藝到51歲功成名就的40年生命歷程和舞臺(tái)生涯，不僅有愛(ài)恨情仇還有世相百態(tài)，不僅有對(duì)一個(gè)人遭遇的悉心書寫還有對(duì)更多人命運(yùn)的映射，不僅有人世間的蒼涼悲苦還有蘊(yùn)藏其中永不言棄的希望和力量。在李宣看來(lái)，這樣一部描述當(dāng)代文藝發(fā)展歷史的戲中戲題材作品非常難得，一定可以改編成為優(yōu)秀的舞臺(tái)作品。

　　為了讓話劇《主角》配得上原著的精彩，陜西人藝特別邀請(qǐng)上海戲劇學(xué)院教授、著名劇作家曹路生任該劇的編劇，話劇《白鹿原》的導(dǎo)演胡宗琪擔(dān)綱該劇導(dǎo)演，著名電影美術(shù)家那樹楓為該劇舞美設(shè)計(jì)，讓這部濃縮了中國(guó)戲曲行業(yè)興盛、萎縮、衰退和復(fù)興發(fā)展歷程的“中國(guó)故事”在不同藝術(shù)理念的碰撞中激發(fā)出國(guó)際式的表達(dá)，成為陜西話劇又一部叫得響的扛鼎之作。

　　據(jù)介紹，該劇自2019年9月開始劇本創(chuàng)作以來(lái)，至今已六易其稿。在劇本創(chuàng)作中，陜西人藝先后6次組織北京、西安兩地專家進(jìn)行研討，導(dǎo)演胡宗琪也一直參與其中。在編劇與導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作的高度默契中，劇本在忠實(shí)原著的前提下，建立起戲劇表達(dá)和舞臺(tái)戲劇的邏輯，不僅有充分的二度創(chuàng)作空間，也給看過(guò)原著的觀眾留下了回味和思考空間。為了讓劇目有更精彩的呈現(xiàn)，除文藝評(píng)論家、戲劇評(píng)論家外，陜西人藝還邀請(qǐng)文學(xué)評(píng)論家從文學(xué)角度進(jìn)行分析，對(duì)劇本進(jìn)行打磨提升。

　　忠實(shí)原著再現(xiàn)文化精神內(nèi)核

　　故事永遠(yuǎn)是戲劇的命脈，而故事的本質(zhì)是文學(xué)，文學(xué)是戲劇不可撼動(dòng)的靈魂。“在忠于原著的基礎(chǔ)上建立起戲劇邏輯是很難的，尤其是像這樣約70萬(wàn)字的大部頭。我們應(yīng)該從哪里開篇，保留哪些情節(jié)，合并哪些人物，這需要把這部小說(shuō)‘吃’到肚子里，然后重新梳理出戲劇表達(dá)的邏輯。”李宣說(shuō)。

　　秦腔作為中華民族最古老的戲曲劇種之一，從誕生之日起就裹挾了社會(huì)的方方面面。近千年的發(fā)展歷史，讓秦腔與陜西這片土地、與居住于此的人民有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)聯(lián)。在大量秦腔劇作中都能看到社會(huì)生活的演進(jìn)過(guò)程。話劇《主角》正是從“曬戲服”這個(gè)標(biāo)志著秦腔古典戲解禁的場(chǎng)面開始，奏響了這曲文化、人性與時(shí)代的人間交響樂(lè)。

　　當(dāng)扁平的文字在燈光、服裝、化妝、道具、舞美等的輔助下變成一個(gè)立體的空間時(shí)間藝術(shù)，空間、時(shí)間的限制與遺憾也成就了話劇作品的獨(dú)特魅力。“用話劇表現(xiàn)一部關(guān)于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的劇目，想讓所有人都滿意，的確是件難事。原著有太多的粉絲和讀者，許多人聽到話劇《主角》后都會(huì)問(wèn)‘有沒(méi)有秦腔唱段’。”李宣說(shuō)，“這會(huì)根據(jù)情節(jié)需要來(lái)安排。但這部劇最重要的是整個(gè)時(shí)代背景下的戲曲工作者乃至文藝工作者的心路歷程、奮斗史和中華文化生生不息的那股精神血脈。”

　　為了讓所有參演人員真正領(lǐng)悟原著中波瀾壯闊的社會(huì)生活、中國(guó)傳統(tǒng)文化發(fā)展的歷史邏輯、社會(huì)變革和時(shí)代遷移中的眾生相，去年，陜西人藝就開始組織演員們研讀原著，并在深入理解的基礎(chǔ)上報(bào)選角色。因?yàn)椋�只有通透鮮活的人物才能承載作品希望表達(dá)的內(nèi)容。目前，僅“憶秦娥”一個(gè)角色就有6位參選者，最難飾演的男旦角色也有兩位參選者。

　　而這也正是《主角》所要表達(dá)的內(nèi)涵之一——“主角”是一個(gè)巨大的象征。主角與配角的關(guān)系在生活中無(wú)處不在，每個(gè)人都在爭(zhēng)當(dāng)主角，卻又不是每個(gè)人都能成為主角。每個(gè)人都是自己命運(yùn)的主宰，然而每個(gè)人卻都無(wú)法主宰自己的全部命運(yùn)。但是，無(wú)論面對(duì)怎樣的困難，每個(gè)人都應(yīng)該在自強(qiáng)不息、努力實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的路途上不斷奮力前行。

　　據(jù)悉，此次排演話劇《主角》的工作由話劇《白鹿原》劇組擔(dān)任，話劇《平凡的世界》劇組則將承擔(dān)排演另一部新劇《沙石峪》的工作。創(chuàng)排完成后，陜西人藝將開啟“一個(gè)劇組兩部戲”的新運(yùn)營(yíng)模式。憑借話劇《白鹿原》423場(chǎng)全國(guó)巡演的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)和陜西人藝作品的過(guò)硬品質(zhì)，未來(lái)3年，話劇《主角》必將為全國(guó)觀眾帶去更豐富、更精彩的藝術(shù)享受。此外，在陜西人藝的“十四五”規(guī)劃中，改編自李佩甫茅獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《生命冊(cè)》、陳彥長(zhǎng)篇小說(shuō)《裝臺(tái)》的話劇作品也將陸續(xù)走進(jìn)觀眾的視野。

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